Парфюмерия. стор. 2

Оказалась я на Клумбе свидетелем интереснейшего диалога.

"Девочки, могу подсказать, где продают оригинальные (!) 100 мл тестеры (те что для Брокарда) К сравнению - мои Труссарди в Брокарде 2270, а у ребят они по 760.."

- Подскажите пожалуйста!

- дада, и это точно оригинал)

- Расстрою. Оригиналов по 760 не может быть ни практически, ни теоретически. Разве что ребята за свои денежки решили осчастливить всех любителей Труссарди, за что им большой респект!

- и мне подскажите, пожалуйста!)

- и мне,пожалуйста)

- и мне, тож надо ))

- И мне)))

ЗАНАВЕС....

Если меня когда-то спросят, что такое женская логика или женский взгляд на вещи - пришлю этот диалог))) Наш мозг, что создан таким образом, что игнорирует информацию, которая не нравится? 

Не могу удержаться. Привожу кусок статьи об оригиналах. Может кому-то пригодится?...

_______________________________________

Миллионы пустых слов в сети посвящено теме определения оригинальности парфюмерии в целом и конкретного аромата в частности. На эту тему спорят на форумах, снимают ролики, парфюмерные интернет-магазины заказывают рерайты одних и тех же изобличительных статей.  

Актуальность данного вопроса растет в связи с развитием он-лайн торговли, появлением всевозможных аукционов, распространяющейся практике продажи отливантов и б/у флаконов  по интересным и заманчивым ценам. Настолько заманчивым, что устоять практически невозможно. Вот и мечется потенциальный потребитель в поисках «консультирующих специалистов», перелопачивает тонны информации с одной лишь целью,  найти ответ на вопрос – быть или не быть в его коллекции оригинальному аромату по сходной цене. Другими словами, то, что является непростой задачей даже при прямом контакте с упаковкой и флаконом, усугубляется  необходимостью определить подделку дистанционно, по некоторым доступным, и, чаще всего, весьма ограниченным  признакам.  

Таким образом, самый очевидный и правильный совет «приобретать духи только в проверенных местах» уже не удовлетворяет потребностям потенциальных покупателей. А многочисленные носители «компетентных» мнений (причем непременно подтвержденных чуть ли не руководящими сотрудниками специализированных ритейлов), убеждают общественность, что и в серьезных сетях продают «одни подделки».  

В общем, круг замкнулся и на ум не приходит ничего, кроме бессмертной фразы Леонида Броневого «Верить никому нельзя».

Зачем, спросите вы, еще одна статья об оригинальности, если их существует десятки или даже сотни? Ответ до банального прост - уникальных авторских статей не так уж и много, а самые подробные и дельные из них производители подделок тоже читали. И не только читали, но и сделали выводы. В результате, мы имеем задачу, условия которой усложняются с каждым годом. Но и выигрыш от умения определить оригинал возрастает пропорционально. Парфюмерное искусство (рука не поднимается назвать это промышленностью, в данном контексте) шагнуло настолько вперед, что за содержимым вожделенного флакона стоит уже не просто смесь эфирных масел и спирта, за ним стоит талант и замысел парфюмера, помноженный на миллионные вложения, поиск редчайших ингредиентов, комбинаций и вариантов, рождающий настоящий парфюмерный Шедевр. Приобретение подделки это не только финансовые потери и разочарование, но и несбывшаяся надежда услышать игру нот,  нюансы переливов и  метаморфоз.                                          

Эволюция усовершенствования подделок.   

Хочется заметить, что в рассматриваем вопросе огромную роль играет возраст статьи о признаках, позволяющих определиться.  Чем старше статья, тем меньше шансов воспользоваться ее советами.

Лет 8-10 назад, вполне достаточными признаками, помогающими  определить оригинальность, называли:    

- «упаковочные» несоответствия (плохое качество картона, неровности, кривую обрезку и  нечеткости);    

-  всевозможные грамматические ошибки и умышленные искажения названий (не Chanel, а  Shanel, не Christian Dior, а Kristian Dior, не Nina Ricci, а Nina Richi и т.д.);     - особенно любимой темой, развенчивающей неоригинальность, была упаковочная пленка, и даже ее швы – грубые и неровные;    

- «незакрепленность» флакона внутри упаковки и свободный ход при сотрясении, хотя зайдите в самый настоящий магазин и "потрясите" коробочку легендарного аромата J’adore - смею вас заверить - удивитесь;    

-  несоответствие штрих-кодов заявленным странам изготовления (например, штрих-код Франции присутствовал наряду с надписью Made in Spain). Метод расшифровки штрих-кодов до сих пор будоражит своей простотой и логичностью – проверил по несложным алгоритмам соответствие и пользуешься в уверенности, что перед тобой оригинал. Иногда возникали сложности и несоответствия, ведь многие парфюмерные корпорации интернациональны и производственные площади все чаще распологаются вдалеке от центрального офиса, но в целом, метод проверки штрих-кодов лет десять назад -  работал, хоть и не был безупречным;    

- и самым надежным способом определить подделку было – взять в руки флакон, в котором вы стопроцентно уверены и сравнить с флаконом-претендентом. Любое несоответствие и качественное ухудшение трактовалось как не оригинальность. Не могу обойти внимание нюанс, вносивший смуту в данный метод. Очень многие ароматы выпускаются в разных концентрациях - туалетной или парфюмерной воде, упаковка и цвет флакона - отличаются незначительными деталями и оттенками. Тоже можно сказать и о фланкерах - ароматах “детях” имеющих с прародителями общее название, уточненное милыми дополнениями - fresh, light, absolutely, tender..., что также изрядно сбивало продавцов и покупателей, ищущих такой точно аромат как предложенный, но в перламутровой коробочке...    

-стойкость, очень сомнительная деталь при проверке оригинальности, многократно проверено, что версии или реплики “цепляются мертвой хваткой” в ткань или мех,  не уступая в длительности звучания оригиналу, чего не скажешь о качестве этого самого звучания.......

продолжение